Denise Mina - In der Stille der Nacht

Doch dieses Mal gibt es keine Toten, ein Gewaltverbrechen zwar, aber eines, bei dem recht schnell ersichtlich ist, dass beide Parteien Dreck am Stecken haben. Typisch für Denise Mina stehen Milieu-Studien aus der Stadt Glasgow im Vordergrund und die fein gezeichneten Psychogramme ihrer Figuren.

Ganz was anderes wollte sie mal machen, sagt Mina in einem Interview mit der Living Scotsman. Am deutlichsten bezogen auf ihre neue Figur 'Detective Sergeant Alex', einer Frau. Sie halte die gängigen weiblichen Detektivfiguren, bei denen meist auf erhöhte Emotionalität und Intuition abgehoben werde, für abgedroschen und unrealistisch. In einem so macho-artigen Arbeitsumfeld, wie dem des Polizeidienstes, würde das gar nicht funktionieren, meint sie.
Okay, Alex ist tatsächlich wenig mitfühlend - falls doch, zeigt sie es schlauerweise nicht -, begegnet dem rauhen Kollegenumfeld mit Ruppigkeit und Pampigkeit und hat von Anfang an - auf den Rat eines männlichen Mentors allerdings - jeglichem Idealismus bezüglich des Jobs abgeschworen. Dennoch kommt Alex wenig souverän daher und selbstbewußt schon gar nicht, wenngleich sie es schafft, beides nach außen so wirken zu lassen. Da sind wir beim Genderspezifischen angekommen: Alex schießt mit ihren Spitzen gegen männliche Kollegen manchmal übers Ziel hinaus, um in der selben Sekunde ein schlechtes Gewissen zu bekommen und sich dann, manchmal, zu entschuldigen. Also noch lange keine Befreiung aus der weiblichen Sozialisation hin zu einer Erlangung von persönlichem Gleichgewicht und Mina scheint etwas verzweifelt zu fragen, ob dies möglich ist.

Schön und gut, Figur Alex reicht nicht für einen guten Krimi, selbst wenn man sie durchweg mögen würde. "In der Stille der Nacht" startet furios, um dann das gegebene Versprechen niemals einzulösen. Ein Mittelteil von 350 Seiten von insgesamt 500 schleppt sich dahin, dreht sich nur um die Skizzierung von Alex und einem nicht gerade befreundeten Kollegen. Der Kriminalfall, angesiedelt zwischen den beiden Dipolen pakistanisch-stämmige Familie und Glasgower Kleinkriminellen-Dumpfbacken, greift erst wieder kurz vor Ende des Buches. Klar ist das die Crux eines jeden Krimis: Um ihn so realistisch wie möglich zu gestalten, könnte man theoretisch stumpf Polizeiberichte, in Echtzeit sozusagen, hintereinander abdrucken. Aber wer wöllte das lesen? Ein Krimi kann nie realistisch sein, er ist künstlich, er ist nämlich Prosa, und deren Aufgabe ist es zu unterhalten. Das versucht Mina mit allerlei Überambitionierung in ihrem bis knapp vor Ende sinnlos erscheinenden Entführungsfall in der pakistanisch-stämmigen Familie, die nicht mit Reichtum gesegnet zu sein scheint, mit Seitenhieben auf kulturelle Vorurteile, äußerst bildungsfernen Kleinkriminellen und dieser Glasgower Basis-Hoffnungslosigkeit, die sich durch all ihre Krimis zu ziehen scheint. Da macht nicht ein Krimineller, nicht ein Kriminaler und auch sonst niemand mal einen Witz. Dabei sagte doch Denise Mina dem Living Scotsman, sie wölle mit Klischees aufräumen... Zudem nervt die allzu deutliche Bestrebung Mina's bis aufs Gramm genau ein ausgewogenes Bild der zugewanderten Familie zu zeichnen, mit Rückblenden auf die politische Verfolgung des Familienältesten, sozialen - nicht politischen - Gründen für (Wieder-)Hinwendung zu Religion und der ganz normalen Gier, eben auch in dieser Familie.